Alex Horner és un director / DP amb seu a Minneapolis. Està més dibuixat per històries autèntiques que es connecten amb l'audiència i té set anys d'experiència en publicitat i contingut de marca sota el seu cinturó. Alex intenta trobar històries incalculables en els llocs menys esperats i té com a objectiu representar de forma única cada projecte que s'aprovi. A la seva ubicació, acull amb satisfacció el repte de llocs desconeguts, idees diferents i escenaris variats.
Tal va ser el cas de Xarxa Bull a l'abandonada Silverdome de Pontiac, Michigan, la primavera passada. Amb la sensació de BMX de 19 anys, Tyler Fernengel, l'obra d'Alex va donar lloc a un vídeo que ha rebut prop de 5 milions de visualitzacions a YouTube fins a la data. Ens vam aturar amb Alex i li va preguntar sobre el rodatge, inclosos els reptes als quals s'enfrontava i l'equip que utilitzava. Aquí és el que ens va dir:
"He rodat diversos projectes amb Red Bull al llarg dels anys. Aquesta vegada, Ryan Taylor i jo ens vam abordar per codirigir un vídeo que tornaria la vida a l'abandonat Silverdome amb BMX. I teníem la llibertat creativa per explicar la història de la manera que volíem.Els esports d'acció poden ser difícils de disparar perquè no es garanteix res.El pilot pot tenir una setmana off o podrien resultar ferits durant la filmació. Només hi ha tant que podem controlar i planificar, Incloent el clima, vam tenir quatre dies per disparar el lloc Silverdome i vam tenir cura de com ho vam fer. La majoria de les configuracions van ser gravant físicament per Tyler i només podríem filmar dues o tres d'elles en un dia No valdria la pena fer-lo empènyer un primer dia si suposava una lesió per a la resta de la sessió. Començà amb problemes amb el turmell, però ell l'alimentà. Per acabar, la temperatura va ser baixa als 40 setmanes d'aquesta setmana, la qual cosa va fer moltes coses va dir asier que fer.
Digues que ets un atleta, i se suposa que has de fer un truc al comandament. Si és particularment arriscat o perillós, probablement voldràs sentir-te el més segur en el primer senyal d'una adrenalina. El nostre joc es va basar en aprofitar aquests moments amb Tyler per assegurar-nos que vam obtenir els millors tirs. Era pacient quan necessitàvem més temps per instal·lar-se, fins i tot si la seva ment li digués que anés. Moltes configuracions eren elaborades i tècniques. No hi havia marge per a l'error, "que pot ser estressant per a un esportista, especialment quan la càmera està rodant. Però amb Tyler, vam poder treure una sèrie de trets increïbles. Ell és l'atleta més professional amb qui he treballat.
Atès que Silverdome no disposa d'ascensors, hem de ser tan lleugers i assequibles com sigui possible. La nostra petita tripulació consistia en l'equip de construcció (rampes), productor, assistent de càmera, so, gaffer, grip, operador d'avions, Ryan i jo. Vam tenir un carro de golf a mà per combinar trens a diferents seccions de l'estadi.
El Dragon Vermell i el Drac d'Escarlata amb els primers i tints de Nikon s'adapten a la factura d'aquest rodatge. I, atès que YouTube suporta resolució de 4k, teníem motius per acabar en 4k. El Scarlet va ser la nostra dedicada càmera Movi M15, que ens va estalviar d'haver d'allotjar de 30 a 45 minuts per canviar càmeres. El control deslizador Trost també era imprescindible. Amb això, vam sortir de tirs que d'una altra manera implicaven un braç o braçal.
Ens va sorprendre amb dues llums que s'apoderaven de l'honda putt-putts: el Äãrri 1.2 HMI, el Joker 800 amb octabox i els LED 1x1. Hem pogut utilitzar la il·luminació natural per a la majoria de les nostres preses, a excepció de la secció d'escales, que era completament fosc. Teníem un Sprinter van onsite per a diverses necessitats d'adherència també ".
Situació en moviment de Trost
"Torno el control deslizador Motion Trost Motion a gairebé totes les tirs. El 75% del temps, es troba en un carro amb la placa Mitchell, normalment un Super PeeWee III o un Fisher 10/11. Ho faig servir, es mou, però també per reposicionar la càmera de forma ràpida i senzilla. En lloc de moure el dúplex, puc lliscar la càmera cap a l'esquerra o cap a la dreta amb un simple ajust. És especialment útil si estic disparant en una taula quan la càmera necessita moure's de mitja polzada a a l'esquerra o a la dreta. Una cosa així pot ser complicada d'executar al dolly, però no amb aquest control lliscant. També ho faig servir com a braç compensat per disparar els despeses generals, i a través de les finestres del cotxe, tot mentre encara es pot reposicionar la càmera És molt més útil perquè té una varietat d'usos que no sigui un control lliscant. Sempre que el porto a un lloc de treball, els intuitivos es deixen intrigar, especialment quan els dic que està fet a Minneapolis.
El meu Dragon Epic Dragon pesa al voltant de 20 a 25 lliures una vegada que ho he construït, però el control lliscant ho maneja amb facilitat i permet ajustos suaus amb zero play al trineu. Mentre que el Moviment de Trost pot ser en el costat més pesat per viatjar, el corrego a la meva bossa F-Stop quan trek en llocs remots.
Amb un conjunt de carboni, ããManfrotto pals, cap, una meitat bola de 100 mm, i un monopode de suport, puc usar-lo en qualsevol lloc. Es configura en cinc minuts.
Sense recobrir el sucre, el rodatge de Silverdome va ser un duríssim quatre dies en condicions difícils. Però quan tens l'equip adequat i tot funciona perfectament: càmeres, barres de control, il·luminació i una tripulació sòlida, acabes amb una història increïble per compartir. Tot val la pena ".
Tyler Fernengel Sessió BMX: Silverdome
https://www.youtube.com/watch?v=XpmEaSi5YNw
consulteu més feina a hornerpictures.com
Kevin Bourke és consultor de producció, postproducció i mercat de tecnologia VFX. Per obtenir més informació sobre Kevin, consulteu-ho a LinkedIn i a Twitter.
